Зеркало

Зеркало У добра и зла одно лицо, все зависит от того, когда они встречаются на пути каждого из нас. (Леонардо да Винчи).

— Маэстро, — герцог грустно посмотрел на да Винчи, — в память о моей покойной супруге, Беатриче д’Эсте, я хочу, чтобы в трапезной монастыря Санта-Мария- делле-Грацие, вы создали фреску «Тайная вечеря».

Это была мечта моей любимой жены и я прошу вас взяться за эту работу.

— Я постараюсь выполнить просьбу вашей покойной супруги, синьор Людовико иль Моро, — поклонился Леонардо, — это большая работа, — и повторил, — я постараюсь.

— Синьор да Винчи, — нахмурил брови герцог, — прошло почти три года, а фреска ещё не готова.

Настоятель монастыря докладывает, что вы мало работаете над картиной, иногда, всего по два часа в день и он жалуется, что вы не обращаете внимание на его настойчивые просьбы ускорить работу и почему-то даже грозились написать Иуду с его лика. Это правда?

— он улыбнулся, — объясните, почему вы не заканчиваете картину?

— Синьор герцог, — вздохнул Леонардо, — это очень тяжелая работа и она совершенно вымотала меня.

Я хочу изобразить на картине не догматичные персонажи, а отобразить знаменитый ужин с чисто человеческой точки зрения. Для этого, в качестве моделей, мне требовались обычные люди, которых я искал на улицах города. Однако найти нужные образы было непросто и это заняло много времени. Но, как вы видите, — он указал на фреску, — все апостолы уже изображены и не хватает только Иуды Искариота, а это второй по значимости персонаж после Иисуса. Поэтому и пригрозил настоятелю монастыря, что если он не прекратит мешать мне найти нужного человека, то я воспользуюсь как моделью головой этого навязчивого настоятеля и изображу его в этом образе. Хотя, должен заметить, его лик явно не подходит на этот ключевой типаж.

— Да, — удовлетворенно покачал головой герцог, внимательно осмотрев картину, — впечатляет, особенно Иисус.

Его невыразимо нежное лицо дышит глубокой скорбью, он велик и трогателен, но остаётся человеком. Кто служил вам моделью при написании его образа?

— Этого молодого человека я нашёл в церковном хоре и меня так поразила его одухотворенность и чистота, что сомнений не осталось: вот он - прототип Иисуса, — улыбнулся Леонардо.

— Согласен, впечатляет! Хорошо, — вздохнул герцог, — не буду торопить вас, Маэстро, но прошу учесть, что я хочу увидеть «Тайную вечерю» ещё при моей жизни.

— Учитель, — устало произнёс Джованни (Джованни Антонио Больтраффио - ученик Да Винчи), уже ночь, а мы все бродим по самым злачным местам Милана.

Я голоден, — взмолился юноша, — идёт дождь, мне холодно, давайте прекратим на сегодня поиски.

— Настоящий художник всегда должен быть голоден, — произнёс да Винчи, — сытый желудок- враг творчества!

Лучше посвети лампой, смотри, здесь кто-то лежит. Луч света осветил лежащего в грязи человека.

— Джованни, — сказал Леонардо, — дай мне лампу и вытащи его из канавы, видишь, в какой луже он лежит.

Давай, давай, — добавил он, видя брезгливое выражение лица юноши, — прояви милосердие к рабу божьему, а то ещё захлебнётся.

Джованни с трудом вытащил из канавы мокрого и невероятно грязного человека. Это был совершенно пьяный мужчина, изрыгающий, сквозь слипшуюся от грязи бороду, проклятия мешающим ему спать «спасателям».

Осветив лицо бродяги, да Винчи воскликнул: Иуда! Это же Иуда! Джованни, я нашёл его!

— и откинув спутанные грязные волосы лежащего, открыл его лицо, — Джованни, мы нашли «Апостола»!

— Нет, нет, — возбужденно сказал Маэстро, внимательно осматривая спящего на полу пьяного бродягу, — не надо его будить.

Пусть спит, так он более естественный и я вижу, как его лицо прямо дышит греховностью, себялюбием и злочестием! Пока он не протрезвел, мне нужно запечатлеть это на холсте. Джованни, готовь мольберт.

— Где это я?

— пытаясь сесть, спросил бродяга.

— А вы кто?

— пробормотал он, посмотрев мутными глазами на стоящих за мольбертами мужчин, — что вам нужно?

— Не волнуйтесь, вы в церкви, — подошёл к нему да Винчи, — я художник, а это, — и указал на Маттео, — мой ученик.

Я пишу большую картину и вы нам подходите как модель. На время работы, вы будете жить при церкви, сыты, обуты. Согласны помочь нам?

— Церковь… художник… модель,..

— скривившись, пробормотал бродяга и с трудом встал на ноги, — где-то в прошлой жизни у меня это уже было.

Хотя, мне плевать, если заплатите я согласен. А что вы рисуете?

— Вот эту фреску, — указав на стену, сказал Леонардо, — она как раз за вашей спиной и называется «Тайная вечеря».

Даже толстый слой грязи не скрыл побледневшее лицо бродяги.

— Я уже видел эту картину, — прошептал он, — в прошлой жизни.

— Вы не могли её видеть, — возразил художник, — вы ошибаетесь.

— Это я, — сказал нищий и указал дрожащим пальцем на Иисуса, — это мой лик, это вы меня рисовали, — и сел на пол, закрыв ладонями лицо.

Поцелуй Иуды.

— Когда вы предложили мне стать прототипом Иисуса, — голос бродяги ощутимо дрожал, — я был восторженным юношей, искренне верующим, чистым, одухотворенным певчим церковного хора.

Как мне завидовали тогда все хористы, даже монахи и святые отцы стали с уважением смотреть на меня, простого послушника. Ведь самого Учителя будут рисовать с обычного певчего, то есть, с меня. Постепенно, я стал замечать, что ко мне стали обращаться с бОльшим почтением, спрашивать мое мнение по каким-то спорным вопросам, старались мне угодить и даже выделили персональную келью, которая никак не вписывалась в статус простого певчего церковного хора. Ко мне стали заходить за советом, в знак благодарности оставляя какие-то продукты, потом церковное вино, а через некоторое время, я стал находить на моем молельном столике деньги. Я стал хорошо питаться, выходить в город, покупать вино, пользоваться услугами продажных женщин. Жизнь заиграла новыми красками. Я был ослеплён жаждой богатства и нашептыванием Сатаны. Я был очень доволен собой, считая, что добился всего своим умом, образованностью и главное- своим «Божественным предназначением». Я возомнил себя Богом! Как-то вечером, будучи в хорошем подпитии и собираясь продолжить кутёж в городе, я подсчитал имеющуюся у меня наличность. Оказалось 30 флоринов и эта сумма меня позабавила: 30 сребреников - цена предательства Иуды. Перед выходом я посмотрел в своё ручное зеркало и увидев привычный «облик Иисуса», неожиданно, в восторге поцеловал своё отражение. Вдруг, зеркало выскользнуло из моих рук, упало на пол и разбилось. В ту ночь меня сильно побили в каком-то кабаке, через какое-то время я поймал «дурную» болезнь от какой-то куртизанки. Я стал сильно пить и однажды опять увидел себя в зеркале- на меня смотрел озлобленный старик с грязной черной всклокоченной бородой и спутанными волосами. Ко мне в келью перестали приходить за советом, от меня отвернулись друзья и почитатели. Со временем, я обнаружил вокруг себя пустоту, я был один! В отчаянии, я стал пить ещё больше, появилась осиплость голоса, потом за пьянку и прогулы у меня отобрали келью и, в конце концов, просто выгнали из церкви. Так я оказался на дне жизни и стал бродягой. Синьор художник, — обиженно обратился он к да Винчи, — я вам рассказываю о своей жизни, а вы в это время что-то рисуете. Что вы изображаете?

— Ваш рассказ, — задумчиво сказал Леонардо, — я рисую вашу жизнь.

Наша встреча это «Божье провидение» и не случайно, что после стольких поисков, я нашёл именно вас. Сейчас мой слуга отведёт вас в баню, вы смените одежду, вас накормят, после чего вернётесь сюда и мы продолжим работу. Видите, — он показал на фреску, — место Иуды свободно. Это ваше место. Но, перед тем как уйдёте, — Леонардо подошёл к нищему, — позвольте задать один вопрос: Представьте, что вам предстоит очень дальний и тяжелый путь. Что вы возьмёте с собой в дорогу?

— Деньги и соль, — немного подумав ответил бродяга, — деньги, чтобы покупать еду, а соль, чтобы моя трапеза не была пресной.

— Деньги и соль, — покачал головой да Винчи, — как просто: Деньги и соль!

— Мальчик мой, — задумчиво сказал да Винчи, — знаешь ли ты, что такое «Трансформация»?

— Нет, Маэстро, — ответил Джованни, — это слово мне не знакомо.

— Трансформация - это превращение одних процессов в другие, но превращающийся объект не исчезает, а переходит в другую форму.

— Что это означает, учитель?

— недоуменно спросил Джованни.

— Это означает, — Леонардо подошёл к мольберту, — что наш бродяга, из образа Иисуса трансформировался в образ своего убийцы- Иуды.

Но как объект, он не исчез, а перешёл в другую форму, тело осталось, а душа уже другая.

— Интересно, — задумчиво сказал Джованни, — а что вы рисуете сейчас, Мастер?

— Зеркало, — прищурился да Винчи, — я рисую зеркало - этот проводник в «Зазеркалье», через которое наш певчий увидел потусторонний мир, где может очутиться душа смотрящего и остаться там навсегда.

Такие миры не считаются загробными, но в них живут существа, которые наблюдают за владельцем зеркала, перенимая его повадки и внешность, перетаскивают их в свой мир и занимают место жертвы. Нечисть в зеркале не отражается, но в нем видна душа смотрящего и наш «Иуда» её увидел. Да Винчи отошёл от мольберта и, прищурив глаза, задумчиво посмотрел на свою настенную фреску «Тайная вечеря».

— После исповеди этого опустившегося человека, — покачал головой Леонардо, — я по другому понял смысл слов Учителя, обращенным к своим ученикам: «Воистину говорю вам- один из вас предаст меня».

Джованни завороженно смотрел на Маэстро.

— Иисус в душе каждого из нас, — продолжал да Винчи, — и Он говорит, что предавая Его, ты предаёшь свою душу.

После предательства, душа Иуды попала в «Зазеркалье», оставив в этом миру только оболочку в виде опустившегося, грязного старика, которого мы нашли в канаве. Да Винчи прижался телом к стене с картиной и прошептал:

— Теперь я знаю как закончить «Тайную вечерю». Я понял, что предательство- это тайна больной души. Я не предам! Людовико иль Моро долго смотрел на картину.

— Синьор да Винчи, — сказал герцог, — я очень доволен вашей работой и нисколько не сожалею, что доверил именно вам воплотить в жизнь замысел моей покойной супруги Беатриче д’Эсте.

Особенно удались образы Иисуса и Иуды. Мне рассказали историю их создания и что моделью был один и тот-же человек. Это поразительно!

— Этими образами, синьор иль Моро, — сказал Леонардо, — я хотел объяснить людям, что добро и зло в облике Иисуса и Иуды находятся намного ближе, чем они об этом догадываются.

— Разумно, — покачал головой герцог, — но мне бы хотелось понять значение рассыпанной на столе соли, возле левой руки Иуды.

В правой руке он сжимает мешочек с 30 сребрениками и тут мне понятно - это цена предательства. Но рассыпанная из солонки соль? Что вы хотели этим сказать?

— Иуда предал свою душу и его жизнь потеряла вкус, — ответил да Винчи.

— Он рассыпал свою соль и если останется жив, его ждёт пресное будущее, — и после короткой паузы, добавил, — и наш нищий тому доказательство.

Бродяга смотрел на фреску, внимательно рассматривая каждого изображённого на ней персонажа. Леонардо с Маттео молча стояли рядом.

— Синьор художник, — не отворачивая взгляда от картины, тихо спросил он и указал пальцем на Иуду, — это я?

— Да, — так же тихо ответил да Винчи, — это тоже вы!

— Я уже видел его в прошлой жизни, — прошептал бродяга, — в зеркале, — и вышел из зала.

— Учитель, — Джованни подошёл к стоящему за мольбертом Леонардо, — слуга сказал, что бродяга уже второй день как сбежал из церкви.

Украл ваше ручное зеркало в серебряном обрамлении и исчез. Прикажете отправить людей на его поиски?

— Нет, — да Винчи посмотрел на ученика, — искать его бесполезно.

Он уже очень далеко в параллельном мире, в «ЗАЗЕРКАЛЬЕ», где ещё надеется на встречу с НИМ и своей ДУШОЙ - ИЗ ПРЕЖНЕЙ ЖИЗНИ!

— Смотри, — оборванный нищий указал пальцем, — там кто-то лежит, давай посмотрим.

Грязные приятели спустились в канаву. Человек лежал на спине с широко раскинутыми руками, в одной сжимая небольшое зеркало в серебряной оправе, в другой - золотой флорин и пустую солонку. Открытые незрячие глаза смотрели в небо и даже через грязную всклокоченную бороду было видно - он улыбался!

P. S. «Тайная вечеря» была написана Леонардо да Винчи в 1495-1498 годах. В 1500 году- в трапезной произошёл потоп, частично повредивший фреску. В 1566 монахи проделали дверь на кухню, тем самым уничтожив у Спасителя ноги. Потом картину обезобразили огромным государственным гербом, прикрепив его над самой головой Христа. В конце 17 века из трапезной сделали конюшню и фреска покрылась конским навозом, а французские вояки развлекались, бросая кирпичи в апостолов. Во время Второй мировой войны в здание церкви попал снаряд и разрушил почти все, кроме стены, на которой изображена фреска. Более 5 столетий, Иисус со своими учениками смотрят на нас с фрески со стены доминиканского монастыря Санта- Мария-делле-Грацие (Милан), сотворённым гениальным Мастером- ученым, изобретателем, математиком, скульптором, художником и великим тружеником - Леонардо да Винчи и «Тайная вечеря», ещё одно подтверждение тому, что… ВЕЛИКИЕ КАРТИНЫ, КАК И РУКОПИСИ - НЕ ГОРЯТ!!!